触摸想象力的极限
作为一名科幻迷，我自然不会错过这部广受好评的科幻文学作品。还未上手，这本小说那纷繁的赞誉已经将我的胃口深深吊起。甚至于中国科幻的领军人物——刘慈欣都称自己的作品“只是对此书的拙劣模仿”。带着强烈的好奇心，我打开了书。
然而，最初展现的内容并没有非常令人惊叹。黑色石碑指引了猿人的进化是个不错的题材，接着，镜头便转向了2001。前往月球的旅行，二十世纪六十年代的飞船设计，引擎技术也止步于火箭发动机。虽然这些想象在基于作者所处的1960年代来看也不算老套了，可总觉得配不上此书所获得的那些赞扬，毕竟在当时大航天探索的背景下，太阳系载人航行是一个十分正常的设想。
月球上发现的一块方碑，外星文明的造访。读到这里，我愈发觉得这部小说过誉了。诗歌中常有各种意象，而“外星人”就是一个过于常见的科幻“意象”，无法让人耳目一新。直到科学家们发现方尖碑拥有固定的三边比——1：4：9，而且这个结论是在人类使用了从尺子到各种电子仪器以后所得的结果，穷尽最精确的测量工具，这比例仍然是1：4：9。这就十分有趣了，我所看过的所有科幻作品中，外星人展示力量的方式都只有各种暴力的武器，无坚不摧的防御设备。但通过这种“精细”操作来展现力量的，这是第一个，对于有些科学素养的读者来说，那身临其境的无力感，面对高级文明的渺小、恐惧，可比激光炮强多了。我终于感受到了一些评论所示的卓越想象。
接下来的土星之旅倒是没有什么特别的，但是人工智能计算机“哈尔”的背叛，又是一处不错的想象。到此我不得不佩服阿瑟·克拉克的预见能力。事实上，关于人工智能觉醒的“智械危机”直到今天还是热门的科幻题材，而克拉克能在六十年前想到它，的确不愧于科幻三巨头之一的称号。可惜如同所有科幻作家一样，他也没能预测互联网的发明。
至此，我对本书的评价也不过是“中上游”，只剩最后一章了，难道，所有的惊喜都埋藏于此？此时戴维·鲍曼的飞船来到了之前那块小方尖碑的“兄弟”，一块长几千米的大型方尖碑上。我设想了方尖碑上可能发生的场景：也许那个星球的控制者与他进行思维对话、采集实验数据、抑或是直接销毁这个实验品——人类？我无法想到更多，但以上每一个结局都会被我打上“千篇一律”的标签。
翻过下一页，标题“穿越星之门”。我才想起那大方碑就被称为“星之门”，可是如何“穿越”呢，难道这是投影不成。
鲍曼的飞船降落在碑上，可“降落”不太确切，因为在接触的一刹，“星之门”凹了下去。鲍曼身边的重力似乎消失了，他的飞船落入了星之门中，没错，星之门以一种地球理论中不存在的曲率，将飞船送入这处“管道”中，我们理论称之为“虫洞”的地方。周围的星星们以一种奇怪的方式存在，既触手可及，也远在天边。不，这里“天”不恰当，就在那片黑暗的边界之外。
他进入了一个空间，这是“中央车站”，但不是科幻电影中大型的航空港，而是一个“泡空间”，这是整个银河系的“底片”，天空黑白翻转，宇宙是白的，星星们才是一个个黑点。所有虫洞隧道都汇集于此，鲍曼的飞船一转，进入了另一个虫洞，来到一片自己完全没有来到过的宇宙空间，距离太阳两万光年。
在创造人类的超级文明的保护下，鲍曼安然地游览了双星，见识了恒星生命。它们甚至为他准备了一间地球上的旅馆。在他睡着后，超级文明控制时间倒流，寄附了他的身体，一个新生命——星童，出生了。
最后一章完全颠覆了我的认知。当时爱因斯坦-罗森桥的理论刚提出不久，阿瑟·克拉克就能以如此瑰丽的想象和壮丽的文笔，在科幻中将它表现出来。要知道现在很多科幻作品也还是停留在飞船、激光炮上，这点还得向大前辈克拉克学习啊。
科幻作品，需要这几个要素：结合科学知识，设定符合现实，拥有独特的想象。很明显，《2001太空漫游》融合了当时的顶级理论，以当时的科学、甚至现在的科学知识看都没什么漏洞，这体现了作者的渊博学识和严谨的考证精神。而在社会设定上，与现代社会的出入也在允许的误差范围之内。至于想象力，最后一章已经将我深深地折服了，在此不赘述。
总而言之，这是一本极为优秀的小说，我为开始的不屑道歉。
作文营